有些詩適合晨讀,有些詩宜於在午後朗誦,然而葉青的詩只能在深夜燈前展開,只有如此才不會被人發現盈眶的悲傷。
「人們撐起傘的時候 就感覺自己老了
可能 雨是一種鏡子
可能 夢是一條路
可能 走得遠了 淋濕也無所謂了」 (〈老的可能〉)
就是這樣單純無華的自白,葉青以一種壓抑的語調輕輕訴說,可是這樣的詩句卻予人一種綿長的鈍痛,「告別那些無所謂的/漫長的錯誤/痛覺先一步老去了」(〈失敗的公路電影〉)。是太過敏感的那種人,以致於最終情感的累積過於沉重,葉青便把所有寄託於菸以及酒:「酒在而什麼都不在」,「醉是不行了/走到必然的結局/終於準確無誤的死在酒裡」(〈酗酒〉)。在葉青的詩中反覆出現酒以及你,有時候是兩個人靜默對酌,更多時候是用酒獨自去記憶或遺忘。酒是計量時間的單位,是燃燒生命的方式,是愛以及疼痛的溶劑,「最後/不需要酒了 醉和清醒一樣多餘」(〈酗酒〉)。
「你始終不會懂我在為你擔心什麼
雨是不會停的
有些時候雨是不會停的
並不管你是否有傘」 (〈大雨〉)
並不必然代表眼淚,事實上,葉青詩中的雨彷若一種永恆的氛圍,好像沒有止息的一天,「人是蝸牛 殼是空洞徒勞的愛/有些蝸牛發生了一些事 之後/雨水就直接打進眼睛裡」(〈蝸牛〉)有點憂傷,可是在這一場恆久的大雨下卻也漸漸習以為常,像是一隻蝸牛,「水量和肉體和殼就全部了/剩下磨破的自己與未來更多的磨破和平相處」(〈空洞〉)。在葉青的詩中,痛亦或是別離都成了愛的可能,在輕聲唸誦時大霧漸次泛起於是終於發現除卻了文字,深埋在詩句之中的全部都只是愛,然而這樣的愛卻使她不得不放緩呼吸。悲傷是奢侈的,愛也是。
「風景都是錯的
風景都是錯的
風景都是錯的」 (〈哭站到笑站〉)
沒有人可以描述一個詩人,除了她的詩。想是一種深沉的共鳴,使我不得不顫抖著筆,小心翼翼的膠著詩句,試圖描繪出在我心中葉青的模樣。雖然還是惶恐於對詩人的誤解,然而我卻覺得詩人這樣的結局是必然的,只是遺憾實在是太晚讀到她的詩,太晚認識這樣的靈魂。謹以此文追悼葉青。
「人們撐起傘的時候 就感覺自己老了
可能 雨是一種鏡子
可能 夢是一條路
可能 走得遠了 淋濕也無所謂了」 (〈老的可能〉)
就是這樣單純無華的自白,葉青以一種壓抑的語調輕輕訴說,可是這樣的詩句卻予人一種綿長的鈍痛,「告別那些無所謂的/漫長的錯誤/痛覺先一步老去了」(〈失敗的公路電影〉)。是太過敏感的那種人,以致於最終情感的累積過於沉重,葉青便把所有寄託於菸以及酒:「酒在而什麼都不在」,「醉是不行了/走到必然的結局/終於準確無誤的死在酒裡」(〈酗酒〉)。在葉青的詩中反覆出現酒以及你,有時候是兩個人靜默對酌,更多時候是用酒獨自去記憶或遺忘。酒是計量時間的單位,是燃燒生命的方式,是愛以及疼痛的溶劑,「最後/不需要酒了 醉和清醒一樣多餘」(〈酗酒〉)。
「你始終不會懂我在為你擔心什麼
雨是不會停的
有些時候雨是不會停的
並不管你是否有傘」 (〈大雨〉)
並不必然代表眼淚,事實上,葉青詩中的雨彷若一種永恆的氛圍,好像沒有止息的一天,「人是蝸牛 殼是空洞徒勞的愛/有些蝸牛發生了一些事 之後/雨水就直接打進眼睛裡」(〈蝸牛〉)有點憂傷,可是在這一場恆久的大雨下卻也漸漸習以為常,像是一隻蝸牛,「水量和肉體和殼就全部了/剩下磨破的自己與未來更多的磨破和平相處」(〈空洞〉)。在葉青的詩中,痛亦或是別離都成了愛的可能,在輕聲唸誦時大霧漸次泛起於是終於發現除卻了文字,深埋在詩句之中的全部都只是愛,然而這樣的愛卻使她不得不放緩呼吸。悲傷是奢侈的,愛也是。
「風景都是錯的
風景都是錯的
風景都是錯的」 (〈哭站到笑站〉)
沒有人可以描述一個詩人,除了她的詩。想是一種深沉的共鳴,使我不得不顫抖著筆,小心翼翼的膠著詩句,試圖描繪出在我心中葉青的模樣。雖然還是惶恐於對詩人的誤解,然而我卻覺得詩人這樣的結局是必然的,只是遺憾實在是太晚讀到她的詩,太晚認識這樣的靈魂。謹以此文追悼葉青。